January 7th, 2020

Двойная жизнь (Doubles vies), Оливье Ассайас, 2018, Франция

Ощущение, что ему неожиданно нечего сказать. Спёкся. Батарейка села. Драмкомедия из жизни средней руки издателя, исписавшегося беллетриста, второсортной актрисы, никому не нужной пиарщицы и периферийных персонажей с бесконечными рассуждениями о смерти бумажной литературы, наступлении цифры, тотальной коммерциализации и интеллектуальной деградации аудитории, которую (драмкомедию) можно было бы и вовсе не ставить.

Развитие темы «Зильс-Марии». Экспансия целлулоидных кукол и вообще целлулоидного поколения, разговор с которым принципиально не клеится, ибо идёт на разных языках. Как было метко спрошено в одном из отечественных фильмов: о чём с ними трахаться?
Взрослые обитатели умирающего мира, совсем не старые ещё фертильные «старики» среднего возраста, доживают свой век в полной растерянности, не понимая, что дальше делать и куда себя деть. Уходящая натура. Им наступают на пятки совершенно беспринципные и девственно невежественные биороботы, с нетерпением ожидающие, когда живые архаизмы освободят, наконец, свои места.
Ишь ты, Бергман ему понадобился, не видела я никакого Бергмана. Я и так в свете последних тенденций. Пора уже скинуть всю эту пыльную требуху с парохода современности. Судьба ласкает молодых и рьяных.

Из хорошего всё. И это хорошее размазано тонким слоем по 107 экранным минутам скучной рутинной жизни героев и их занудных измен друг другу. Это, собственно, и есть вялая двойная жизнь.

Плюс – постмодернистское перемигивание со зрителем, когда, к примеру, выясняется, что героиня Жюльет Бинош ведёт переговоры о записи аудиокниги с настоящей Жюльет Бинош, и всё такое прочее.
Минус – совсем уж пошлая мелодраматическая концовка.