March 7th, 2020

Соната (The Sonata), Эндрю Десмонд, 2018, Россия, Великобритания, Латвия, Франция

Добротное изделие почти той же выделки, что и «Девятые врата» Полянского, даже сюжетно. И жанр тот же. Мистика спиритического толка с погружением, хотя, казалось бы, ничего не предвещало.
Техничное по исполнению повествование с инфернальной оккультной начинкой и академическим обрамлением в духе какого-нибудь Дэна Брауна.
Современность, гениальный композитор-затворник, изверг, наложивший на себя руки, музыка как инструмент вызова потусторонних сил, неоконченная соната – чёртов мостик на ту сторону, вернее, с той стороны к нам, замки-туманы и пр. Достойный актёрский состав, даже усопший Рутгер Хауэр присутствует.

Для упитанного зрителя высоких претензий, небедного и о себе понимающего. Для буржуа. Между мейнстримом и артхаусом, когда первое уже не соответствует статусу, а второе – пристрастиям. Полянский как раз и славен был удовлетворением запросов купечества – симфоническим исполнением площадных песенок, во фраке и на стейнвее. Тут то же. Ладно скроено, крепко сшито, со вкусом подано. Ну, почти. Всё равно ведь бульвар. Особенно концовка тяготит, если вообще всё не хоронит. Ходульная, плакатная, в буквальном смысле рисованная.

И вот ещё: не выношу я страшилок. Не получаю никакого удовольствия от страха. Особенно от страха ради страха. Какое к чёрту тут удовольствие? Сродни мазохизму, а я не мазохист. Никогда не понимал адреналинщиков вообще и любителей ужастиков в частности. Да и здоровье уже не то. Гипертония, знаете ли.
От пана Полянского, кстати, гусиной кожей не покрываешься. При откровенно коммерческом характере его опуса он не пугает, даже не ставит такой задачи, только лишь завораживает и, понятное дело, держит в напряжении, да ещё и финал лучший из возможных – определённый, притом полуоткрытый, в отличие от литературной основы. А тут и не ужастик вроде, но всё равно чёрная рука и гроб на колёсиках. Легко бы мимо прошёл, если б не голод.