September 15th, 2021

У Ангела Ангина, Оксана Карас, 2018, Россия

По «Сестре печали» Вадима Шефнера. Ностальгическая мелодрама о безвозвратно трагически ушедшем. Попытка поэтического высказывания. В каком-то смысле «До свидания, мальчики» Калика и «Чистые пруды» Сахарова на новом, скучноватом и пресноватом витке.

Чёрно-белые предвоенные сороковой, сорок первый, блокадный сорок второй – все с Семёном Трескуновым в фокусе, редкие цветные вкрапления шестьдесят пятого с повзрослевшими на четверть века юношами и девушкой. Теми, кто выжил. С привлечением на крошечные эти роли Цыганова, Пеговой и Николая Фоменко. Скорее, для афиши.

Приглянувшаяся двумя другими своими работами Оксана Карас с характерным для неё полуюношеским кино и попытками воссоздать жанр взросления. Был такой жанр в советском кинематографе: «100 дней после детства», «Голубой портрет» и проч.

Трогательно-романтический, выспренний, увы, слащавый. Но главное – совершенно необязательный к созданию. Это о фильме, сделанном старательно, но непонятно зачем.

Вроде бы для юношества. На самом деле для восторженных взрослых, в придуманное юношество, во взросление-становление, с упоением играющих. Игравших. Игроки давно в могиле. Это о жанре в целом.

Жаль, не стилизация, а искренняя попытка перенести на экран прозу, как бы адресованную советским старшеклассникам.

Формально же всё представленное очень в духе Карас. Жанр милый, но не мой. В ленинградском романтизме совершенно не разбираюсь. Человек тёмный, путаю Шефнера с Кушнером. Мне простительно.

А ещё решительно непонятно, чем будет заниматься старый мальчик Трескунов лет уже через десять.