Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Приветствую

Здравствуй, дорогой зевака!

Если нажмешь на метку
ЗАПИСКИ РОТОЗЕЯ - вляпаешься в заметки о почти годичном пребывании в Израиле. Попробовал, было, уехать навсегда. Не пошло. Вернулся в Москву, чему рад несказанно. Заметки даже печатали частично в уважаемых бумажных изданиях.

Нажмешь на метку
ЧЁРТИК В ОМУТЕ - появится маленький детектив.
Тюкнешь на
АТРОФИЮ ЧУВСТВ, узришь вполне себе эстетское эссе.
Щелкнешь мышкой на
ПРО КИНО -  прочтешь про кино.
О том, что и как люблю готовить, узнаешь по тэгу
КУХНЯ.

Далее все и так понятно по названиям меток.

Спасибо, что зашел.

Война будущего (The Tomorrow War), Крис МакКей, 2021, США

Лишь тот достоин жизни и свободы,
Кто каждый день за них идёт на бой

Апокалиптическая стрелялка с монстрами и перемещением во времени. Собственно, всё. Зрелище исключительно мальчиковое. Разумеется, алогичное. Задумываться категорически противопоказано. На Землю напали прожорливые чудища, чрезвычайно далёкие от какой-либо разумности и уж тем более – зачатков технологии. Тем не менее, прилетели-то они на устройствах, произвести которые явно не в состоянии. И всё такое прочее. Говорю ж, задумываться не стоит.

Я о другом. Представление примечательно тем, что является экранизацией культового в пубертатных кругах Роберта Хайнлайна. Увидел тут, как гнобят и испепеляют в комментариях к фильму не читавших и вообще незнакомых с именем – ужаснулся. Клеймо позора на всю жизнь. Это тебе не какого-нибудь Набокова не знать. Секта.

В своё подростковое время из наследия означенного сочинителя овладел лишь «Пасынками вселенной», которые, впрочем, оставили по-своему неизгладимый след. Совсем неглупая, надо признаться, поделка. С поправкой на жанр авантюрной фантастики, разумеется. На возраст аудитории. Тот самый крепкий остросюжетный НФ «со смыслом».

Потом, во взрослом уже состоянии, так и не смог заставить себя прочесть ещё хоть что-то, но честно пытался. Способность читать подобное отсохла и отвалилась. Что, разумеется, не умаляет заслуг беллетриста.

Роберт Хайнлайн – патриарх жанра, ультра-патриот, реакционер, милитарист и меритократ. Ястреб. Когда все были против войны во Вьетнаме, он разродился «Звёздным десантом», в котором воспевается власть лучших, готовых отдать жизнь за страну. Остальные – шлак, иждивенцы, пусть и жирующие, но лишённые права голоса. Решения принимают люди в форме и примкнувшие к ним борцы.
Хочешь и ты, Кислярский, ухватить бразды правления – нет ничего проще, военкомат за углом. Что, собственно, и есть меритократия. Власть по заслугам. Один из радикальных её вариантов.

- В каком полку служили? Придется послужить отечеству.

«Война будущего» (менее дурацкий эквивалент английского Tomorrow War как-то не вырисовывается) по сути о том же. Любимая тема была у покойника. Больное место.
Только не говорите потом, что я вам эту клюкву рекомендовал. Разве что дворовым мальчишкам. Они оценят.

стефанович

Вослед ушедшему Стефановичу. Кажется, лучшее, что он сделал - этот вот клип, когда и клипов-то ещё не было. Сам ли наложил мосты на музыку под снегом, когда та ещё так не называлась, подсказал кто - теперь уже неважно, его именем обозначено.
Помню ещё свой необузданный детский восторг от ленты Дорогой мальчик. Именно детский. С тех пор боюсь даже пересматривать.
Но эти вот мосты без всякого сомнения можно предъявить апостолу Петру.

(no subject)

И да, забыл совсем заметить. Во времена жёсткого мракобесия искусство делалось как для земной публики, так и для небесной. Причём голос второй был решающим.
Отсюда и уверенность в возможности объективно оценить то или иное произведение. В наличии гранитных критериев оценки.
Потом вышний, горний огонёк угас, осталось лишь дольнее. И начался сумбур вместо музыки. Ибо, как отмечал один игроман, раз бога нет, то всё дозволено.
Вот и мы, словно потерявшиеся в холодном зимнем лесу дети, пытаемся сформулировать разумом то, что чувствуем сердцем. И не можем.
Посему покорно смиряемся с навязываемой извне относительностью и равноправностью оценок. Отсюда все эти "художник так видит" и попкорн в храме мельпомены и кинопередвижки.

(no subject)

Лицо Плейшнера сделалось мучнисто-белым, и Штирлиц пожалел, что он сказал все это, и пожалел, что он вообще пришел к несчастному старику со своим делом.
"Хотя почему это мое дело? - подумал он. - Больше всего это их, немцев, дело, и следовательно, его дело".


Ни дать ни взять дон Румата Эсторский. «Семнадцать мгновений весны» писались с 1965 по 1969 год, то есть практически сразу по выходе «Трудно быть богом».
Штирлиц – прогрессор, и это занятно. Если так, многое встаёт на свои места.

(no subject)

Характер народа определяется его культурой. Какова культура нации, такова и ее судьба.
P.S.
После прочтения (по-русски: по прочтении - М.Д.) комментариев.
Культура - это не знание произведений искусства и не умение держать в левой руке вилку. Культура - система ценностей и приоритетов, которые определяют повседневное поведение человека, - все его поступки в течение дня, с момента, когда он утром поднялся с постели. У каждого народа свои обычаи и нравы, которые я и определяю словом «культура».


Андрей (совсем недавно - Андрон) Кончаловский (дефис МихАлков)

Одним, к примеру, культура позволяла торговать рабами, как скотом. Другим, тем же бельгийцам, и вовсе отрубать рабам, включая детей, руки за нерадивую с точки зрения носителей культуры работу на плантациях. Причём исторически совсем недавно - сотню с лишком лет тому, не более.
Третьим - строить лагеря уничтожения.
Претенциозный недалёкий позёр, всегда прикидывавшийся философом и уверившийся вдруг в своей мудрости.

(no subject)

А ещё это вот вирусное фото в припиской "Ленинградское хореографической училище в эвакуации" стало множиться в сети, аки саранча. С фактологией, и год подписывают - 1943.
Даже на сайте училища Вагановой вроде бы размещено.
На самом деле это совершенно постановочный кадр из фильма "Вступление" (1962) Игоря Таланкина по сценарию Веры Пановой. И кажется, видно это невооружённым глазом.

Еще раз про любовь, Георгий Натансон, 1967, СССР

Электрон Евдокимов вот только катастрофически невыносим. Лазарев безбожно переигрывал. Он, собственно, всю жизнь рисовался.
Доронина с её страстным астматическим придыханием, впрочем, тоже, но всё равно не столь непоправимо. Этот же прямо заходился в самоупоении. На Ширвиндте только глаз отдыхает.
Что делать, Радзинский при всех его очевидных достоинствах Володину не ровня. Старшую сестру не перепрыгнешь.
Усугубила скорбную ситуацию и необоримая страсть к большой белой женщине, от которой маленький жгучий постановщик совсем потерял голову. А вместе с ним и маленький жгучий сценарист.

Пищеблок, Святослав Подгаевский, 2021, Россия

Во время оно на четвёртом образовательном канале ЦТ СССР показывали среди бессчётного множества прочих блистательный литературоведческий опус критика Кедрова об амбивалентности, как определил это сам автор, повестей Белкина.
Говорилось там и о пагубности экранизаций постмодернистских произведений, к коим означенные повести без всякого сомнения относятся. Иллюстрировалась теза на примере «Гробовщика», гипотетическое воспроизведение коего средствами кино превратило бы уморительную безделушку в форменный фильм ужасов.

К чему вспомнил? Ивановский «Пищеблок» экранизировали тут под крылом Цекало в формате минисериала с завидным актёрским составом. Типа, Нетфликс. О самом «Пищеблоке» писал совсем недавно. Чтоб удостовериться либо же развеять подозрения, ознакомился с первой серией. Предчувствия меня не обманули. Всё, как и думал, да ещё и с лёгким антисоветским подтекстом.
С другой стороны, налицо старательное перенесение на экран литературной основы, сильно, правда, купированной.

Смотреть дальше не буду. Первоисточник читал, а вижу, увы, только его, да ещё и в немало упрощённом виде. Впрочем, и книжка-то по гамбургскому счёту совсем не триумф духа. В общем сложная всё это материя. Разбирайтесь сами.